zeke szabolcs
Talán nem meglepő, hogy gyermekként én sem arról álmodoztam, hogy felnőttként majd iparművész legyek. Sokkal inkább vonzott az afrikai esőerdők vadregényes világa vagy az autóversenyzés.
A művészet felé az indított el, hogy már kora gyerekkoromtól fogva nagyon szerettem rajzolni. Rajztanárom javaslatára jelentkeztem művészeti gimnáziumba, melynek elvégzése után a Magyar Iparművészeti Főiskolán tanultam tovább. Éveken át a Herendi Porcelánmanufaktúra tervezőjeként dolgoztam, ahol különféle porcelántermékeket, étkészleteket, illetve kisplasztikákat terveztem.
Mivel a rajzolás és a rajzfilmkészítés volt az a terület, ami mindig igazán érdekelt, ezért jelentkeztem a University of the West of England (Bristol, Egyesült Királyság) rajzfilmkészítő szakára, ahol
2012-ben mesterdiplomát szereztem. Jelenleg szabadúszóként dolgozom mind a rajzfilmkészítés, mind az iparművészet területén. Munkáim készítésekor, akár porcelánlámpáról legyen szó, akár szoborról, vagy egy rajzfilmfigura tervezéséről, az elsődleges ihletforrást a természet jelenti. A természet formavilága és mintázatai, a növényeken vagy állatokon megfigyelhető színek és ritmusok adják számomra azt a forrást, amelyből munkáimhoz ötletet merítek.
RÖVID SZAKMAI ÉLETRAJZ
1997-ben szerzett diplomát a Magyar Iparművészeti Főiskola (MOME) kerámia szakán
1998-2003 A Herendi Porcelánmanufaktúra tervezőművésze, kisplasztikákat és használati tárgyakat tervez, mellette a Manufaktúra szakiskolájában szakrajzot és rajzot tanít
2002 Nemzetközi Porcelánművészeti Szimpózium "A jövő reménysége" díjasa
2003-ban porcelán lámpakollekciójával Kozma Lajos Ösztöndíjat nyert
2004-2005 a Skicc Reklámstúdió (Veszprém) művészeti vezetője
2005-2008 A Balatonfelvidéki Szín-Vonal művészeti iskola tanára, majd igazgatóhelyettese.
2009-2012 University of the West of England hallgatója (mesterfokozat)
2012-től szabadúszó, az Aardman Animációs Stúdiónál (Bristol) és más kisebb helyi, illetve külföldi cégnél dolgozik
Zeke Szabolcs munkáit erre a linkre kattintva tekinthetik meg: Portfolió
A művészet felé az indított el, hogy már kora gyerekkoromtól fogva nagyon szerettem rajzolni. Rajztanárom javaslatára jelentkeztem művészeti gimnáziumba, melynek elvégzése után a Magyar Iparművészeti Főiskolán tanultam tovább. Éveken át a Herendi Porcelánmanufaktúra tervezőjeként dolgoztam, ahol különféle porcelántermékeket, étkészleteket, illetve kisplasztikákat terveztem.
Mivel a rajzolás és a rajzfilmkészítés volt az a terület, ami mindig igazán érdekelt, ezért jelentkeztem a University of the West of England (Bristol, Egyesült Királyság) rajzfilmkészítő szakára, ahol
2012-ben mesterdiplomát szereztem. Jelenleg szabadúszóként dolgozom mind a rajzfilmkészítés, mind az iparművészet területén. Munkáim készítésekor, akár porcelánlámpáról legyen szó, akár szoborról, vagy egy rajzfilmfigura tervezéséről, az elsődleges ihletforrást a természet jelenti. A természet formavilága és mintázatai, a növényeken vagy állatokon megfigyelhető színek és ritmusok adják számomra azt a forrást, amelyből munkáimhoz ötletet merítek.
RÖVID SZAKMAI ÉLETRAJZ
1997-ben szerzett diplomát a Magyar Iparművészeti Főiskola (MOME) kerámia szakán
1998-2003 A Herendi Porcelánmanufaktúra tervezőművésze, kisplasztikákat és használati tárgyakat tervez, mellette a Manufaktúra szakiskolájában szakrajzot és rajzot tanít
2002 Nemzetközi Porcelánművészeti Szimpózium "A jövő reménysége" díjasa
2003-ban porcelán lámpakollekciójával Kozma Lajos Ösztöndíjat nyert
2004-2005 a Skicc Reklámstúdió (Veszprém) művészeti vezetője
2005-2008 A Balatonfelvidéki Szín-Vonal művészeti iskola tanára, majd igazgatóhelyettese.
2009-2012 University of the West of England hallgatója (mesterfokozat)
2012-től szabadúszó, az Aardman Animációs Stúdiónál (Bristol) és más kisebb helyi, illetve külföldi cégnél dolgozik
Zeke Szabolcs munkáit erre a linkre kattintva tekinthetik meg: Portfolió
HOGYAN KÉSZÜL EGY PORTRÉSZOBOR?
KUTATÓMUNKA
A szobor készítése alapos kutatómunkával, tanulmányok készítésével kezdődik. Meg kell tanulni az ábrázolt személy arcvonásait, meg kell ismerni személyiségét, és amennyire lehetséges meg kell figyelni jellegzetes kézmozdulatait, testtartását. A fényképezés feltalálása óta ez a dolog leegyszerűsödött, a régebbi korok hírességeit festményekről, illetve a kortársak jellemzéséből, leírásaiból ismerhetjük meg. Fontos összetevője a portrészobornak a korra jellemző öltözködési szokások megismerése, hogy korhű ruházatban ábrázoljuk a személyt.
TANULMÁNYRAJZOK ÉS VÁZLATOK
A kutatómunka után a következő fontos lépés tervek és vázlatok készítése. Előre meg kell tervezni a szobor minden apró részletét, meg kell határozni a méreteit, ki kell gondolni az elkészítés folyamatát, és végül meg kell tervezni a környezetet is, amelyben a szobor el lesz helyezve. Csak ezután lehet hozzákezdeni a szobor kivitelezéséhez. Gyakran a szobor még ezután is jelentős változásokon megy át, de mindenképpen fontos ez a tervezési szakasz, hogy kiindulópontként szolgáljon a későbbi munkához.
A szobor készítése alapos kutatómunkával, tanulmányok készítésével kezdődik. Meg kell tanulni az ábrázolt személy arcvonásait, meg kell ismerni személyiségét, és amennyire lehetséges meg kell figyelni jellegzetes kézmozdulatait, testtartását. A fényképezés feltalálása óta ez a dolog leegyszerűsödött, a régebbi korok hírességeit festményekről, illetve a kortársak jellemzéséből, leírásaiból ismerhetjük meg. Fontos összetevője a portrészobornak a korra jellemző öltözködési szokások megismerése, hogy korhű ruházatban ábrázoljuk a személyt.
TANULMÁNYRAJZOK ÉS VÁZLATOK
A kutatómunka után a következő fontos lépés tervek és vázlatok készítése. Előre meg kell tervezni a szobor minden apró részletét, meg kell határozni a méreteit, ki kell gondolni az elkészítés folyamatát, és végül meg kell tervezni a környezetet is, amelyben a szobor el lesz helyezve. Csak ezután lehet hozzákezdeni a szobor kivitelezéséhez. Gyakran a szobor még ezután is jelentős változásokon megy át, de mindenképpen fontos ez a tervezési szakasz, hogy kiindulópontként szolgáljon a későbbi munkához.
AGYAGMAKETT
Mielőtt a szobor kivitelezését elkezdenénk, kis méretű agyagvázlat készül. Ezen a maketten kísérletezzük ki az arányokat, a forma- és tömegkompozíciót, a fény-árnyék kontrasztokat, vagy a határvonalak és síkok ritmusát. Ez a kis vázlat nagyon fontos állomása a tervezésnek, mivel a szobor minden fontos jellegzetességét magán hordozza. Egy összetettebb szoborhoz akár vázlatok sora is készülhet, amiken keresztül az alkotó kiérleli a végleges formát és arányokat.
Már a reneszánsz nagy mesterei is készítettek ilyen agyagvázlatokat, úgynevezett bozzetto-kat.
Ezek a kisméretű vázlatok sokszor önmagukban is nagy esztétikai értéket hordoznak, sok esetben akár önálló alkotásokként is megállják a helyüket.
A bal oldali képen Gian Lorenzo Bernini (1598 - 1680) itáliai barokk szobrász egyik terracotta szoborterve látható, melyet a Tiberis folyón átívelő Ponte Sant’Angelo, a Vatikánba vezető római kori kőhíd átépítésékor tervezett.
Mielőtt a szobor kivitelezését elkezdenénk, kis méretű agyagvázlat készül. Ezen a maketten kísérletezzük ki az arányokat, a forma- és tömegkompozíciót, a fény-árnyék kontrasztokat, vagy a határvonalak és síkok ritmusát. Ez a kis vázlat nagyon fontos állomása a tervezésnek, mivel a szobor minden fontos jellegzetességét magán hordozza. Egy összetettebb szoborhoz akár vázlatok sora is készülhet, amiken keresztül az alkotó kiérleli a végleges formát és arányokat.
Már a reneszánsz nagy mesterei is készítettek ilyen agyagvázlatokat, úgynevezett bozzetto-kat.
Ezek a kisméretű vázlatok sokszor önmagukban is nagy esztétikai értéket hordoznak, sok esetben akár önálló alkotásokként is megállják a helyüket.
A bal oldali képen Gian Lorenzo Bernini (1598 - 1680) itáliai barokk szobrász egyik terracotta szoborterve látható, melyet a Tiberis folyón átívelő Ponte Sant’Angelo, a Vatikánba vezető római kori kőhíd átépítésékor tervezett.
MINTÁZÁS
A szobor készítésének következő szakasza az a folyamat, amit mintázásnak nevezünk. A szobor mintázásához plasztillint használok, egy jól formázható, képlékeny, agyagszerű anyagot, aminek fontos jellemzője, hogy az agyaggal ellentétben nem szárad ki a levegőn.
Első lépésként egy belső váz készül, amire a szobrot rámintázzuk. Ez készülhet fémből, fából, de mindenképpen olyan anyagból, ami képes megtartani a mintázóanyag súlyát. Sok esetben erre a belső vázra még gipszből, vagy papírból felhordunk egy réteget, ami megadja a leendő szobor körülbelüli formáját, és a mintázóanyag csak egy vékony héj lesz ezen a belső magon. Ezzel sok anyagot és időt spórolhatunk.
ÖNTŐFORMA KÉSZÍTÉSE
Ha a szobor mintázása kész, akkor egy gipsz öntőforma készül, ami nem más, mint a szobor negatív lenyomata. Ez az öntőforma legalább két félből áll, hogy a szoborról leválasztható legyen. Sok esetben a szobor is több darabra van vágva és öntés után összeillesztve, hogy ezzel megkönnyítsük az öntést.
A szobor készítésének következő szakasza az a folyamat, amit mintázásnak nevezünk. A szobor mintázásához plasztillint használok, egy jól formázható, képlékeny, agyagszerű anyagot, aminek fontos jellemzője, hogy az agyaggal ellentétben nem szárad ki a levegőn.
Első lépésként egy belső váz készül, amire a szobrot rámintázzuk. Ez készülhet fémből, fából, de mindenképpen olyan anyagból, ami képes megtartani a mintázóanyag súlyát. Sok esetben erre a belső vázra még gipszből, vagy papírból felhordunk egy réteget, ami megadja a leendő szobor körülbelüli formáját, és a mintázóanyag csak egy vékony héj lesz ezen a belső magon. Ezzel sok anyagot és időt spórolhatunk.
ÖNTŐFORMA KÉSZÍTÉSE
Ha a szobor mintázása kész, akkor egy gipsz öntőforma készül, ami nem más, mint a szobor negatív lenyomata. Ez az öntőforma legalább két félből áll, hogy a szoborról leválasztható legyen. Sok esetben a szobor is több darabra van vágva és öntés után összeillesztve, hogy ezzel megkönnyítsük az öntést.
A SZOBOR ÖNTÉSE
Ha elkészült az öntőforma, akkor ki kell szárítani, ami akár heteket is igénybe vehet, attól függően, hogy mekkora a szobor, illetve milyen vastag maga a gipsz öntőforma. A gipsz sok vizet tud felszívni, éppen ezért alkalmas arra, hogy öntőformát készítsünk belőle. Ugyanis a porcelánmasszából a vizet magába szívja és ezzel egyidejűleg az öntőforma falára lerakódik maga a porcelán. Minél több vizet szív fel, annál több porcelán rakódik le a falára, és így vastagodik a réteg, amíg ki nem alakul a megfelelő falvastagsága a porcelánnak.
ÉGETÉS
Az öntés után szárítás következik, majd az égetés, ami a porcelán esetében körülbelül 1400 °C. Ezen a hőmérsékleten a porcelán nem csak fizikai, hanem kémiai átalakuláson is átmegy, aminek következtében egy szilárd, fizikai és kémiai hatásoknak ellenálló anyag jön létre.
Ha elkészült az öntőforma, akkor ki kell szárítani, ami akár heteket is igénybe vehet, attól függően, hogy mekkora a szobor, illetve milyen vastag maga a gipsz öntőforma. A gipsz sok vizet tud felszívni, éppen ezért alkalmas arra, hogy öntőformát készítsünk belőle. Ugyanis a porcelánmasszából a vizet magába szívja és ezzel egyidejűleg az öntőforma falára lerakódik maga a porcelán. Minél több vizet szív fel, annál több porcelán rakódik le a falára, és így vastagodik a réteg, amíg ki nem alakul a megfelelő falvastagsága a porcelánnak.
ÉGETÉS
Az öntés után szárítás következik, majd az égetés, ami a porcelán esetében körülbelül 1400 °C. Ezen a hőmérsékleten a porcelán nem csak fizikai, hanem kémiai átalakuláson is átmegy, aminek következtében egy szilárd, fizikai és kémiai hatásoknak ellenálló anyag jön létre.